ТЕОРИТИЧЕСКИЙ КУРС ЛЕКЦИЙ АНДРИЯ ЖОЛДАКА

I.     Где источник (корни) театра

II    Чувства и инстинкты

III   Боги, люди и актеры

IV. Сегодняшние актеры здесь и сейчас

V. Актер будущего

VI . Актер – робот. Борьба между человеком – актером и актером – роботом

VII.  Квантовый актер и квантовый театр

VIII. Мой способ работы с актером. Секреты

IX В космос

I.             Где источник (корни) театра?

a)     Дотеатр(первобытный театр)

b)    Первые актеры, теория  Прометея.

c)     Выбор места и пространства для действия.

d)    Теория стихий: вода, огонь, ветер, земля.

e)     Поклонение солнцу и луне.

f)      Холод и тепло.

g)    Животные, растения, деревья, птицы и рыбы.

h)    Предки : полулюди, полузвери, полурастения.

i)      Возникновение игры и охоты (Игра как источник радости в жизни и обман).

j)      Доисторический человек – воин и охотник.

k)    Мужчины и женщины.

l)      Еда, сон, секс, нападение и защита, покорение (победа) и падение.

m)   Первая кровь и смерть. Охота на зверей и людей.

n)     Возникновение войны и выживание.

o)    Горловое пение и танцы.

p)    Ритуалы, шаманы, провидцы и предсказатели. Как и почему.

q)    Состояние экстаза. Техника конвульсий и содраганий.

r)     Возникновение богов.

s)     Наблюдатели и наблюдаемые. Где в человеке-актере жилище богов? (Изначально человек был жилищем богов).

t)     Культы.

u)    Жертвоприношения. Церемонии очищения до и после. Жертвоприношения вещей, животных, женщин, мужчин и детей.

v)    Святые дары.

w)   Людоедство.

x)     Рабы и хозяева. Сильное разделение на высше и нижестоящих.

y)     Возникновение правил и законов, а так же преступление законов и правил.

z)     Запреты и страхи.

aa) Фетиши. Темные стороны человека – актера.

bb) Психика первобытных людей. Психика актера и отличие ее от психики обычного человека.

cc)  Варвары и варварские цивилизации.

dd) . Возникновение цивилизации, религии и дальнейшая потеря религии.

ee)  Во что верит современный человек – актер.

ff)    Борьба внутри вида.

gg) Театральное исскуство как действие. Что такое действие у первобытных племени что это сегодня.

II    Чувства и инстинкты.

  • a)    Страх.
  • b)    Боль.
  • c)     Радость.
  • d)    Наслаждение (поиск наслаждения как постоянный двигатель человека – актера).
  • e)     Сила и слабость.
  • f)     Ненависть.
  • g)    Привязанность.
  • h)    Команды и послушание. (коллективные и индивидуальные чувства). Постоянные колебания между теми и теми.
  • i)     Сексуальные состояния. Сохранение сексуальных состояний в войне и игре.
  • j)      Жажда.
  • k)    Законы страсти. Страсть как постоянное (общее) состояние актера.
  • l)     Зависть.Желание покорить (иметь) все поблизости.
  • m)   Стратегия и тактика разрушения и уничтожения.
  • n)    Убийство и убивание как процесс. Оттягивание самого убийства.
  • o)    Ритуальные пляски, опьянение, обкуривание, оргии как драматические игры, мистерии перед жертвоприношением.
  • p)    Поиск сокровища.
  • q)    Сокровище как основное движение вперед (прогресс).
  • r)     Законы владения.
  • s)     Законы удерживания и запрятывания.
  • t)      Добровольные и принудительные передачи сокровища.
  • u)    Секреты и шифры.
  • v)     Развитие определенных языков и шифров.
  • w)   Понимание и проникновение в язык зверей, птиц, деревьев и рыб. Расшифровывание и писание этими шифрами первых актеров – шаманов.
  • x)    Божественный человек и падший человек. Человек – актер в состоянии падения.
  • y)     Животное – человек – актер – шаман – воин – охотник.
  • z)     Персонаж и как взять след персонажа. Преследование персонажа. Страсть к персонажу. Любовь и ненависть к персонажу. Убийство персонажа.
  • aa) Пир и чума. Теория заговоров.
  • bb) Смерть и жизнь человека – актера.
  • cc)   Судьба. Изменения судьбы. Знание и отсутствие знания судьбы.
  • dd) Гадания (предсказания) и угадывания.
  • ee)  Интуиция и компас. Невидимая сила в первых людях – актерах.
  • ff)   Переходы. Тут – там, высоко и низко, лево и право. Теория путешествий.
  • gg) То что потеряно человеком – актером.

III   Боги, люди и актеры.

a)    Боги.

b)    Полубоги.

c)     Долгожители.

d)    Живущие недолго.

e)     Титаны.

f)      Ангелы.

g)     Перемещения и перемещения веры.

h)    Теория присутствия и отсутствия.

i)      Пришельцы.

j)       Маски, костюмы и доисторические краски (цвета) актеров.

k)    Свет и перемещение света.

IV. Сегодняшние актеры здесь и сейчас.

  • a)    Актер внутри западной театральной системы, а так же славистской и восточной. Юг, запад, север и восток. Климат и география.
  • b)    Актер и мегаполис. Актер и переферия. Актер и провинция.
  • c)     Актер и общество. Актер и семья. Актер и жизнь вне театра. Актер и театр. Актер и актер.

V. Актер будущего.

  • a)    Театр и актер через сто лет. Прогноз.

VI . Актер – робот. Борьба между человеком – актером и актером – роботом.

VII.  Квантовый актер и квантовый театр.

  • a)    Теория запутанности.
  • b)    Теория о том, что скорость мысли быстрее чем скорость света.
  • c)     Информация не может передаваться. Это одна гигантская система.
  • d)    Мистические обстоятельства (соотношения). Внутренние и внешние проводники.
  • e)     Теория чуда.
  • f)      Уровни и теория уровней в построении игры.
  • g)     Теория радикальных мнений.
  • h)    Теория  отправителя и получателя.
  • i)      Теория ключевых моментов.
  • j)      Теория беспорядка и хаоса.
  • k)    Теория случая.
  • l)      Изначальный порядок и исходное событие.
  • m)   Теория ерунды и важности.
  • n)    Детальное и масштабное мышление.
  • o)    Вероятность и невероятность различных событий в событийном ряду.
  • p)    Закон о десятичных кодах (шифрах).
  • q)    Длинна самого короткого сообщения.
  • r)     Теория изобилия.
  • s)     Теория лишнего и ненужного.
  • t)      Теория о двух космосах существования (планетах) актера – отражение.
  • u)    Вторая точная и не точная копия у актера. Законы отражения.
  • v)    Каждое действие требует противодействия. Закон о двустороннем соотношении.
  • w)   Теория невозвата.
  • x)     Теория и практика совместимости актера и актера, актера и среды, актера и человека.
  • y)     Теория квантового ритма и квантового существования.
  • z)     Преодоление земного притяжения, преодоление этого препятствия как часть созидания (творчества).
  • aa)  Теория о искателе идей.
  • bb) Теория суперпозиция и суперсобытий.
  • cc)  Теория ядра (зерна). Определение судьбы роли.

VIII. Мой способ работы с актером. Секреты.

  • a)    Тренинги. Физические и психические тренинги. Приближение к душевному состоянию.
  • b)    Дорожная карта актера – кульминация, начало, конец:что важнее.
  • c)     История, сюжет, развитие, построение.
  • d)    Честность и правда. Теория обмана.
  • e)     Актер и персонаж. (Деньги и имущество – перемещение денег).
  • f)      Анализ текста и игры посредством мысли, чувства и эмоции.
  • g)    Анализ через физическое действие, через мечты, болезненность, умирание (уничтожение).
  • h)    Счастливый актер.
  • i)      Фронтовая линия между актером и режиссером.
  • j)      Война и мир.
  • k)    Теория бунта, подготовка революции и осуществление революции.
  • l)      Объявление войны актеру и автору. (Встреча с автором, видимая и невидимая война). Пример: Убийство автора.
  • m)   . Жизнь без театра и театр без жизни.
  • n)    Смешивание(скрещивание) и мутации.
  • o)    Актер – животное, растение, мужчина – мужчина, женщина – женщина, мужчина – женщина.
  • p)    Человек – актер и исскуственный человек – актер.
  • q)    Исскуственные детали и ум (введение).
  • r)     Человек – актер – чип. Актер – сознание и актер – вещь, актер – роль, актер – мечта (сон), актер – мысль и управление мыслями.
  • s)     Запрограммированный и перепрограмированный актер.
  • t)      Мечты среднеевропейского актера: стадия консервации в комфорте и наслаждении в загнивающе и разорванном актере.
  • u)    Перевоплощение через кипение.
  • v)    Техника показа как антидействие (Со стороны).
  • w)   Кодирование и програмирование актера.
  • x)     Соединения реального и ирриального в актере.
  • y)     Соединение правды и лжи в актере.
  • z)     Теория инкубатора и инкубационного периуда.
  • aa) Детскость – самое драгоценное состояние актера.
  • bb) Разум – неразумность, я – не я, ты – не ты, тут – не тут, тут – не там, тут – не здесь, то тут – то там.
  • cc)  Иди туда, не знаю куда. Принеси то, не знаю что.
  • dd) Скрытые мысли у актера и у режиссера. В чем разница.
  • ee)  Грязь и чистота в театре и в актере.
  • ff)    Кто я?
  • gg) Почему мне нужен театр?
  • hh) Почему я актер?
  • ii)    Смертные и бессмертные актеры. Дороги и направления.
  • jj)    На чем строится мир театра в наше время. Где и в чем «аксис мунди».
  • kk) Как актер растворяется в человеке и как нечто входит и растворяется в актере.
  • ll)    Театр – как отражение человечества.
  • mm)                Душа человека как альтернатива роботизации человека – актера.
  • nn) Театр: пещера – сосуд – вагина – святилище.
  • oo) . Святая война и состояние святой войны.
  • pp) Что такое культурная революция сегодня.
  • qq) Вход в сверхестественное.
  • rr)  Физическое и моральное зло.
  • ss)  Актер как создатель и уничтожитель мира (космоса).
  • tt)    Где скрыта сила актера.
  • uu) Сила и слабость.
  • vv) Теория обожания и равнодушия.
  • ww)                 Актеры живущие под открытым небом. Крыша актера.
  • xx)  Моя теория работы с актером как взятие крепости.
  • yy)  Актеры сошедшие с небес.
  • zz)  Способы уничтожения фальши в актере и прекращение девальвации в нем.
  • aaa)                Арто. Взятие театра и разбрасывание яда для крыс.
  • bbb)                Зажигание костров и огней.
  • ccc)                  Сила инстинктов и природы. Как их разбудить в актере.
  • ddd)                Теория о перемещении солнца в актере. Во время передвижения происходит изменение и солнце становится солнцем и чем-то еще.
  • eee)                  При переходе с одной дороги на другую возникают изменения внутри перемещающегося и во внешнем мире окружающем его.

IX В космос.

  • a)    Линия невозврата.
  • b)    Уйти за горизонт.
  • c)     Космический лифт: вверх – вниз, вправо – влево. Точка зеро.
  • d)    Психические экраны и переходы от одного экрана к другому.
  • e)     Теория невероятной и невозможной надежды.
  • f)      Теория первой копии. (В сложные моменты игры посылаешь не себя, а копию себя).
  • g)    Теория противоположных мнений.
  • h)    Теория границ возможного.
  • i)      Затормаживание: При торможении происходит запись секретной информации.
  •  
  • a)    Страх.
  • b)    Боль.
  • c)     Радость.
  • d)    Наслаждение (поиск наслаждения как постоянный двигатель человека – актера).
  • e)     Сила и слабость.
  • f)     Ненависть.
  • g)    Привязанность.
  • h)    Команды и послушание. (коллективные и индивидуальные чувства). Постоянные колебания между теми и теми.
  • i)     Сексуальные состояния. Сохранение сексуальных состояний в войне и игре.
  • j)      Жажда.
  • k)    Законы страсти. Страсть как постоянное (общее) состояние актера.
  • l)     Зависть.Желание покорить (иметь) все поблизости.
  • m)   Стратегия и тактика разрушения и уничтожения.
  • n)    Убийство и убивание как процесс. Оттягивание самого убийства.
  • o)    Ритуальные пляски, опьянение, обкуривание, оргии как драматические игры, мистерии перед жертвоприношением.
  • p)    Поиск сокровища.
  • q)    Сокровище как основное движение вперед (прогресс).
  • r)     Законы владения.
  • s)     Законы удерживания и запрятывания.
  • t)      Добровольные и принудительные передачи сокровища.
  • u)    Секреты и шифры.
  • v)     Развитие определенных языков и шифров.
  • w)   Понимание и проникновение в язык зверей, птиц, деревьев и рыб. Расшифровывание и писание этими шифрами первых актеров – шаманов.
  • x)    Божественный человек и падший человек. Человек – актер в состоянии падения.
  • y)     Животное – человек – актер – шаман – воин – охотник.
  • z)     Персонаж и как взять след персонажа. Преследование персонажа. Страсть к персонажу. Любовь и ненависть к персонажу. Убийство персонажа.
  • aa) Пир и чума. Теория заговоров.
  • bb) Смерть и жизнь человека – актера.
  • cc)   Судьба. Изменения судьбы. Знание и отсутствие знания судьбы.
  • dd) Гадания (предсказания) и угадывания.
  • ee)  Интуиция и компас. Невидимая сила в первых людях – актерах.
  • ff)   Переходы. Тут – там, высоко и низко, лево и право. Теория путешествий.
  • gg) То что потеряно человеком – актером.

РЕЖИСЕРВИСТАВИМАЙСТЕР-КЛАСИПРЕСАНОВИНИКонтакт

Copyright (c) 2010 Свобода Жолдак Театр. All rights reserved.

Создание сайта — Attracti