О МАСКЕ

«Одевая маску на наше лицо, мы попадаем в комнату без окон, в которой вдруг выключили свет и наше «Я» растворяется в возгласом «Ах». Мы начинаем в темноте видеть краски и мы становимся частью этих красок »       Андрий Жолдак

28 мая 2015, Берлин

1. Маска - как вход и выход в иные миры.

2.    У Маски-двери нет фиксированого времени.

3.    Маска имеет подмаску.

3а) Маска - это путь в пространство, которое здесь.

4.    На Маске находиться видимая маска – я назвал ее Маской-обманщицей, фальш-маска, лже-маска! Это Маска провокатор.

5.    Маска-дверь открывает миллиарды путей сообщений во всех направлениях. Но главная цель (подсознательная) одевшего Маску, в этих бесконечных лабиринтах, прорваться в никуда и не к чему, туда где находиться главный импульс и источник управления всех видимых и невидимых масок.

6.    Маска–здесь соединена с завстывшей маской вечности. Застывшая Маска Вечности имеет много копий, братьев и сестер масок.

7.    Маски копий Б. и С. имеют маски Матери и Маски-Отца. Маски-Бога и Маски Анти Бога. Маски связаны с Материей и Антиматерией. Но все эти маски связаны с пра-Маской, которая называется Исчезнувшая Маска.

a.    Исчезнувшая Маска – это Маска, которая когда-то была Маской и отпечатана с Лика того, кто одел маску и скрылся за ней... Навсегда... (назовем это “тот, кто одел первую маску, но скрыдся навсегда...”)

8.    Возникает вопрос – что под Истинной Маской когда-то находилось? Когда-то стояло? И исчезло... или вернее утаилось... и оставило эту потерянную Маску – за этой “утаенной маской”, название которой “Ничто”, стоит... никогда неузнанная и не открытая тайна мироздания... и тот или те, кому удается увидеть, понять это – эту, то что стоит за ничто-маской... обладают знаниями Агента. Эта Маска, сама превращается в ничто, в маску-никого... исчезновшего в тени маски, умолчания...

9.    Человек от рождения получает первую маску, которая с каждый фрагментом жизни меняется и в старости ( а мы говорим о примере людей, которые живут длинную жизнь) ... они получают пред-последнюю маску в жизни и потом посмертную, зафиксированную маску с укусом и поцелуем смерти.

10. После смертной маски есть последняя маска, которую получает человек в потустороннем мире от системы идеальной справедливости. (Каждый получает последнюю маску такую, какую заслужил и такую, какую получает).

11. Ведь система масок бесконечна. И идея сокрытия истинного – реально состоит в идее любой маски.

12. То, что мы видим в маске и есть то, что от нас скрывают, нельзя увидить то, что нельзя увидить, невозможно увидить то, что невозможно увидить... и все, что от нас прячут, нуждается в сокрытии и утаенности и умолчании.

13. Тему масок в жизни людей я не трогаю (это отдельная интерестная тема), но она будет связана с темой маски-актера.

14. Любому актеру – плохому и хорошому нужна маска.

15. Маска нужна актеру, чтобы спрятать себя человека... и маска нужна актеру, чтобы приблизиться к персонажу, которого он играет или изображает.

16. Значит в поле зрения попадают две маски – Маска Удаления и Маска Приближения. Удалять себя, как человека и приближать себя к персонажу.

17. Персонаж – это ирреальное, придуманное, созданное Автором... персонаж с одной стороны не существует... и актеру требуются маски для того, чтобы приблизить к себе... и стать им...  чего или кого не существует...

18. Эта Маска - приманка для прихода, подхода не существующего персонажа, который может быть заинтересуется вашей маской и подойдет вплотную к живому, повторяю живому актеру, заглянет с другой стороны маски..., сквозь щели-отверствия маски ( с другой стороны).

19. Когда персонаж, несуществуюший реально, входит в маску, которую одел существующий актер, то тем самым, он через маску становиться существующим. Здесь и сейчас. Маска превращается в кислородную подушку, шланг, отверствие через которое дышит персонаж и актер.

20. ... и он начинает через какое-то время присваивать эту маску и отберать ее у актера.

21. Наступает момент схватки между актером и персонажем за маску... и ее ношение, как за корону короля между двумя братьями-наследниками, принцами...

22. Есть два случая – либо персонаж победит актера и сквозь маску поведет и будет повелевать актером или...

23. ... актер убьет персонажа ( и здесь вступает в силу моя теория – как убить персонажа актеру)... и со всеми последствиями, после убийства уже фактически став окровавленым убийцей – тогда он присваивает себе лицо и присваивает маску, убив собственника, завладев его приватностью, его – «Я».

24. У актера проростает маска-покойника (убитого)... актер меняет свое «Я» на его «Я». Актер производит подмену, подлог, преступление... он уже преступник. Преступник-актер заберает чужую историю, чужие мотивы, чужие чувства и страсти, чужие мысли, поступки, действия, чужие тексты.

25. Только присвоив, украв ( а для этого убив, что по сути он становиться убийцей), а по другому персонаж в этой схватке редко добровольно отдаст свою маску и свою суть, актер получает специальную адреналиновую энергию, назовем эту энергию – энергией-ускорителем, благодаря которой он молниеносно, в какой-то момент, телепортируется в убитого (убиенного) персонажа.

26. Маска в этом случае является стартовой – спусковой комнатой, где с актером происходят галлюцинации и определенные мутации... где его дицо, актера, исчезает за безучасной маской, (а маска тоже безмолвный и безучасный свидетель убийства...), но я настаиваю, Свидетель-Маска все видит и молчит до поры до времени...

27. возникает вопрос - что стоит с обеих сторон маски?

28. У маски есть входы и выходы, оттуда сюда и отсюда туда. То, что стоит за маской или прячется за маской не равно тому, что стоит перед маской.

29. То, что стоит перед маской нуждается в поедании, исследовании, проникновении, фиксации и воспроизведении... и передаче “всего» приобретенного здесь, туда.

30. Маска, как космическая промежуточная станция наблюдения и передачи информации...

31. Маска поэтому обладает сверхравнодушием и сверхспокойствием. Своей застывшестью, маска является безличностной.

32. Один из законов Маски – это жестокость и нечеловечность. Нечеловечность Маски дает ей силу стоять все время над временем и человеком... дает ей колоссальный удлинитель и умножитель, и отрешенность от человека.

33. Маска, как висящий специальный скафандр ждет, пока человек-актер снимет с космической полки и оденет на свое человеческое лицо.

34. Когда это происходит, Маска прилипает, внедряется в лицо человека-актера... и можно сказать, что с этого момента актер теряет свое лицо, Маска похищает лицо актера... и с этого момента Маска становиться ведущей, а актер ведомым.

35. С момента одевания Маски, актер получает защиту, защиту и суперсвободу. Он как бы включен в мировую запредельную, загоризонтную группу избранных.

36. Через Маску актер получает разрешения на все! На всегда! И на сейчас! На везде!

37. Маска берет и подбрасывает актера и менят его гравитацию, масштаб и перспективу. Она дает ему возможность удлиняться до бесконечности, она вырывает его от корней и гнезда человеческого...

38. Маска производит с ним кровосмешения и он, актер, через нее приобретает закодированные знания, он получает сакральную и мистическую силу, которая не свойственна человеку.

39. Маска трамплирует его... в другие измерения – времени, пространства и... благодаря ей он заглядвает в отражения вечности...

40. Человек-актер одев маску перевоплощается, перерабатывается в существо не-человека! А полу-Бога и полу-Дьявола. Связь с позитивной и негативной энергией... и становиться тем, что я называю послечеловека.

41. Маска для него - это, как открывающиеся два ящика Пандоры, один ящик – удовольствий и чудес, другой ящик – страданий и ужасов. Но есть ящик, назовем его ящик информации и знаний, этот ящик называется все обо всем.

42. Актер в маске становиться сильнее и выше, то о чем мечтал и писал Ницше о своем сверхчеловеке, потому что уже в маске и за маской сквозь человека-актера внедряется и проходит нечеловеческое и даже не сверхчеловеческое, а Сверх-Божественное, Сверх-Универсальное, Сверх-Необъяснимое, без начала и конца и все везде во всем.

43. Сверх-Божественное состоит с не-Божественного (Анти-Божественного). Сверх-Божественное и Анти-Божественное – это тоже маска, за которой находиться Идеальная Маска и Идеальное-идеального.

44. Когда человек-актер снимает маску, то он возвращается измененным и отмеченным или помеченым.

45. Висящая или оставленная маска теперь влияет на него непосредственно. Между ним и ней существует эта теперь прочная связь, зависимая связь, связь жертвы и господина, связь тайных любовников.

46. Теперь Маска всегда ждет его возвращения. Она зовет его вернуться.

47. Даже сняв Маску, актер имеет невидимое отражение на своем лице. Его лицо уже не принадлежит ему, как раньше. Его лицо, помимо его воли, может мгновенно принять выражение и содержание снятой маски.

48. Поэтому Маски опасны.

49. Маски есть разные. За историю человечества их было создано тысячи, тысячи разновидностей.

50. В основном Маски использовались для ритуалов, жертвоприношений, исцелений, казней, тюрем, оргий, гаданий, пыток, наказаний, религиозных поклонений духам и Богам. Они участвовали в связи с миром мертвых и духов, предсказаний, умершвлений, заговоров, любовных сексуальных играх, свадьбах и погребениях, коронации и рождении. Маски участвовали практически во всех древних войнах.

51. Есть прямые и непрямые Маски.

52. Из непрямых масок – это корона, вуаль, перстень, веер... костюм, грим, парики, макияж, мушки на лице (родинки), головные уборы, помада и пудра, руки и пальцы, запахи-маски, парфюмы.

53. Маски возникли одновременно с зарождением человечества. Уже у древних людей – перья, кости украшения, амулеты, любой добавленный цвет на лице... точка на лбу и под глазами, покрытие мужских и женских тел и органов листьями и цветами, рисунки тату... уже были первыми первичными масками.

54. Новорожденным детям ставили метки из синих и зеленых, красных и желтых точек на лица и части тела... отрубленные головы соплеменников, их черепа, зубы и скальпы, все эти фетиши... входили в группу не прямых масок... чучела зверей, рыб, птиц, змей, бабочек, насекомых – все это разновидности древних масок... это было рядом с до-человеком.

55. Уже тогда Маскам приписывалась необъяснимая сила, сила нечеловеческая, сила оберега, сила посредника с необычным и высшим. Верховенство Маски в короткой жизни древних людей влияло на события вокруг человека. Те, кто имел право одеть маску, кто был носителем маски автоматически возвышался и становился над остальными соплеменниками.

56. Когда ты – Актер, одевашь Маску сегодня, как вчера до тебя, это делали другие, то получаешь древнейшую связь - уровень шамана, вождя, предсказателя, оракула... ты полчаешь эту Свободу древних, вернее ты покупаешь это свободу, расплачиваясь своим собственным «Я», ты теряешь свое «Я» в обмен на эту свободу от табу своего «Я», получая взамен магическую маску.

57. Теперь она будет двигать тобой и управлять и вынимать из тебя – твое настоящее «Я»... которое ты и не знал... которое было глубоко спрятано в тебе, это твое приобретенное «Я», новое «Я», вернее, одно из «Я», которое теперь маска может вытягивать и высасывать из твоей утробы... из твое бездны... Эта Маска – «Я» будет впечетлять и ошеломлять то, что от тебя будет оставаться. Она будет растворяться в тебе, добавляя к твоему «Я» безликое-сильное, безликое-несуществующее...

58. За преобретенной свободой, когда ты чувствуешь и понимаешь, что ты уже не ты, возникают также твои предки... по всем родственным линиям... они востают из бездны небытия, исчезнувшие они пролазят в щели твоей маски через эти щели глаз, ушей, дыхательных отверствий носа, дырочек для ушей, рта маски... и все это фильтруется и умножается твоей маской...

59. И теперь когда ты уже, как бы не существуешь, когда у тебя нет твоей биографии, твоей истории, твоих привязанностей, симпатий и антипатий, твоей ненависти и любви, ты вдруг (как бы, ты вдруг умер, исчез и теперь наблюдаешь со стороны на все вокруг) понимаешь, как ты был безмерно зажат в своем человеческом «Я». Приплюснут в этом present-социуме своей страны, своего языка, в котором ты живешь.

60. Ты получаешь под маской такую свободу, о которой... даже страшно представить.

61. Тебя нет, ты не существуешь и теперь эта маска является твоим домом... твоей новой сутью.

62. Эта Маска не имеет страха, свойственного нам, смертным людям... она ничего не боиться, эта маска разрешает тебе делать все, что тебе вздумается и захочеться. Маска не знает слово “нет” или “невозможно”... то, чего в нормальной жизни ты себе никогда не разрешишь, даже взглянуть исподтишка в ту запрещенную сторону, в которой ты по волшебному мгновению оказался внутри этой маски...

63. У тебя нет барьеров теперь... этих сдерживающих центров, отсутствует этот ужасающий, всегда преследующий страх – сделать не так и сделать не то. Больше цензуры не существует и не существует наказания для тебя. Это все маска делает... она снимает всю ответственность с тебя. Ты как бы приобретаешь невидимую Маску, где никто тебя не видит и не знает о твоем сосуществовании...

64. Маска дает тебе эту ошеломляющую безнаказанность, где отсутствуют общественное мнение, политические реалии, отсутствуют суды и тюрьмы для Маски.

65. У Маски нет Морали.

66. У Маски нет Бога.

67. Маска вместе с тобой уже не верит никому и ничему, так как она уже часть Божественного-запредельного... там существует иная гравитация, существуют иные “Боги”, она не подчиняется нашим земным предствалениям о жизни и смерти и нашему предствалению о Боге...

68. Маска находиться в связи с миллионами и миллиардами других разных масок, которые ты не узнаешь никогда... но, теперь через тебя любая маска из них, может пройти и появиться в любое мгновение игры.

69. Через Маску или вместе с Маской ты бессмертный. Выражение Маски зафиксировано на ней и есть остановка смерти для того, кто одел ее...

70. Свобода – это скорость перемещение от одного к другому. Чем больше свободы, тем больше скорость. Супер Скорость приближает нас к идеальной свободе. Когда возникает Идеальная свобода, скорость исчезает. Застывшая маска лишена скорости, потому что она попадает под закон идеальной свободы.

71. Свобода Маски – этой твой прыжок в Бессмертие.

72. На Маске застыло само бессмертие, это дверь в бессмертие... так как там, все находяться во всем, то и в застывшей маске сконцентрирована свобода – застывшая свобода и есть Маска.

73. Любая маска связана с идеальной свободой и в любой маске есть частица навечно застывшего покоя. За супер-супер-супер скоростью исчезает сама скорость и превращается в анти-скорость, в анти-скорости находиться идеальная свобода, а идеальная свобода состоит из покоя...

74. В покое находиться Гармония, а в Гармонии находиться – Вечное чувство Счастья... сюда и надо стремиться – это маяк в темноте первоздания... путь моего «Я» – это поиск и желания одеть маску... это отказ от своего «Я», в поиске островов Рая.

75. Владеющий Маской и Маска, владеющая вами, приобретает космический паспорт для путешествия и вам не нужны визы... также здесь Маска-владеющая не подчинена никаким здешним законам и обязательствам и благодаря ей, вы приобрели “другое лицо”, вы с одной стороны не узнаны и не зафиксированы, вы не находитесь в этих списках контроля, вы не видимы, вы не оставляете своих отпечатков пальцев, ваше лицо под маской спрятано и никогда (во время игры) не будет обнаружено... кто и что под маской должно быть нам не известно...

76. И только от мысли, что ты выдаешь себя за кого-то другого (нездешнего) и ты поэтому свободен делать все, что ты пожелаешь (так как это не ты) и кружиться по настоящему твоя голова и в твою кровь поступает кислород-элексир, который опьяняет тебя и бросает, как храброго самурая в бой, чтобы красиво на взлете умереть, в прыжке сделать харакири самому себе и тому трусливому прагматическому обыкновенному твоему «Я», которому только и казалось раньше насколько ты умен, талантлив, смел и честен... все познается в сравнении, говорили наши предшественники. Оказывается человек-актер в маске видит все про себя, как на пленке записи смерти, когда они, ангелы прокручивают посекундно твою жизнь, не пропуская ни малейшей не правды в том, что у тебя было и как ты жил...

77. Маска видит внутрь тебя-тебя... она, как сверхъестественное зеркало отражает и увеличивает своими щупальцами твои теневые сосуды твоей души и нейронов мозга, которые спрятаны от тебя. Спустившись в это путешествие, мы возвращаемся удивленными и измененными, с лабиринтным отражением потустороннего... этот лабиринт водит нас зеркальными комнатами нашего темного и светлого «Я».

78. Одевший Маску уже никогда не может быть таким, каким до одевания Маски. У него всегда будет после синдромное состояние и тяга опять уйти от себя к ней... к Маске!

 

Андрий Жолдак

РЕЖИСЕРВИСТАВИМАЙСТЕР-КЛАСИПРЕСАНОВИНИКонтакт

Copyright (c) 2010 Свобода Жолдак Театр. All rights reserved.

Создание сайта — Attracti