Письмо к еще не рожденным режиссерам и артистам

Написание этого письма связано с двумя событиями в моем творчестве – тем, что в Городском Театре Турку 17 мая 2013 года в последний раз был сыгран спектакль Вишневый Сад и с репетициями спектакля Мадам Бовари в Санкт Петербурге в декабре 2013.

 

Я знаю, сейчас ходят девушки и парни, мужчины и женщины, которые должны будут встретиться, и у них возникнет связь, женщины будут беременны. Возможно в внутри их находятся эмбрионы будущих режиссеров. Дальше они родят этих детей —

Я знаю, сейчас ходят девушки и парни, мужчины и женщины, которые должны будут встретиться, и у них возникнет связь, женщины будут беременны. Возможно в внутри их находятся эмбрионы будущих режиссеров. Дальше они родят этих детей — мальчиков и девочек. Они подрастут и к ним это письмо.

Не верь актеру никогда. Убей в себе эту любовь к артисту.

Актер будет признаваться тебе в любви, завораживать тебя и удивлять, потрясать и гипнотизировать. Его красота и талант будут обжигать тебя и постепенно затягивать тебя в черную дыру. Ты станешь подожженным и войдешь в агонию, ты будешь дрожать вместе с ним, когда твои глаза встретятся с глазами настоящего Актера. Мир будет крутиться вокруг тебя, ты потеряешь равновесие. Глаза, ум, душа и дыхание актера будут проникать в тебя. Его сексуальная и психическая энергия будут делать из тебя влюбленного раба, а потом и зависимого хозяина. В этот момент ты будешь готов упасть и отрекаться от всего в мире ради него, и то, что было важно час назад перестанет существовать и это будет так.

Настоящий актер будет хотеть «спать» с тобой, делать с тобой эти ночи любви и ненависти, и настанут эти дрожащие кокаиновые образы репетиций между вами, интеллектуальные и психологические токи свяжут вас, молнии между вами и прорывы с вывихами ударят прямо в сердце. Актер будет царапать, кусать, провоцировать на флирт и нескончаемую игру между вами. Он хочет вырвать куски с кровью из твоего тела и души, и бросать вам - «это тебе, на вот возьми, - скажет он — это все для тебя мой единственный первый режиссер», - хотя до тебя были другие. Он скажет это, как удивленный, залитый твоей кровью и спермой.

«Я твой — бери меня всего. Я только для тебя, я так никогда не любил других, как тебя. Ты - мой молодой Бог. Ты - моя кровь. Мое дыхание. Моя мечта. Моя беременность о счастье. Оплодотвори меня, изнасилуй, укради, забери, обмани, наконец купи меня, меня всего. Я отказываюсь от всего. О, мой крейзи режиссер!» Не верь всему этому. Это все было до тебя с другими и это есть сейчас с тобой, и это будет дальше уже без тебя.

Актер запрограммированный на измену. Предать, чтобы победить тебя и забрать в свою нору и чтобы ты стал его трофеем, чтобы там в норе хищно уничтожить и выпотрошить тебя и забыть. Ты становишься его плазменной коллекцией.

Когда ты упадешь в любви к нему, тогда именно в этот момент актер наступит ногой на твою поваленную голову, придавит твою шею, в которой бьется твоя горячая артерия «жажды и страсти» и … отрубит тебе голову с жалостью или без жалости. И бросит ее на блюдо, вытрет о стены свои окровавленные, еще живым тобой, пальцы, дико, пьяно улыбнется и пошатываясь пойдет заниматься оргией в соседнюю комнату, в поисках нового автора, новой жертвы со своими братьями актерами.

Твои глаза, которые в твоей отрубленной голове еще живы, косятся в ту сторону и ты еще четко видишь, их дикие танцы возле огня, через полуоткрытые двери соседней комнаты этого театра. Сквозь твою последнюю потрясающую тишину ты видиш, как актеры пьют, танцуют, дико смеются и полураздетыми, они выглядят уже, как чудовища с полузвериными туловищами с шерстью, как фавны с копытами диких козлов и коз. Это те «священные животные», о которых когда-то писал Кокто. В твоей голове пульсирует один только вопрос — как же так, как так случилось? Как это случилось, со мной? Ты еще видишь, как актеры кидают жребий на то, какие новые тексты играть, какая новая их жертва, с каким новым режиссером они хотят встретиться завтра. Они с дикостью разрывают листы бумаги, где написанные для них новые роли и продолжают бросать жребий — кто и что будет играть. Они дерутся за новые роли с яростью и одновременно с безумной радостью диких зверей. Этим актерам — нужны жертвы. Их мозг, с годами, из-за бесконечных проб и игры, деформированный настолько, что они сами уже не знают - кто они и что они. Какая она\он женщина или мужчина, девушка или парень. Они являются одновременно и Гамлетом, и Офелией, их психика является гермафродитной. Их нутро — хочу все и ничего, и это показывает, что внутри их есть эта дыра тотальной пустоты.

Некоторые из них верят в Бога, но они большие грешники, которые продолжают играть в чистоту, любовь и правду. Они заигрались и закрутились. В этих «священных» чудовищах, в их наилучших прыжках, конвульсиях любви и действительно высекаются гениальные искры и огонь в момент их жертвоприношения — в эти секунды они имеют такую магическую силу и гипноз, перед которыми не устоит ни один режиссер и зритель. И вам остается тогда только то, что нужно привязываться к мачтам кораблей крепкими шнурами, как когда-то это делала команда Одиссея, чтобы не выпрыгнуть в открытый ночной сумасшедший Океан. Этот их умопомрачительное пение «прекрасных фурий-сирен», вас зовет как заклинание и вас поведет это заклинание, для этого священного жертвоприношения... Актеры это делают с вами в честь Бога-театра.

Поэтому будущие режиссеры должны знать правила и секреты — как выжить в актерских джунглях театра, как выжить в этих новых, старых реальностях?

Вот некоторые советы...

Не давайте им объединяться в группы, разъединяйте их. Ваша сила приходит тогда, когда вы с ними (актерами) остаетесь один на один. В противном случае, когда они вместе, происходит, как в старом мифе — вы отрубаете одну прекрасную голову актера, а не ее месте вырастает другая, такая же или еще прекрасней. Вы рубите опять, а она снова на месте, улыбается вам и захватывает вас.

Не поддавайтесь на их чары. Помните, что все это их гипноз и это большая иллюзия, и снова, как в том же старом мифе — нужно держать дистанцию и нельзя оглядываться, нельзя смотреть прямо в глаза. Помните, что Персей смотрел в отображение в своем щите, чтобы бороться с Горгоной Медузой. Через их глаза в ваши глаза происходит этот дьявольский, божественный контакт. Не пускайте их в ваши сердца, потому что тогда вам погибель.

Обманывайте актера постоянно и все время, но так, чтобы уже он поверил вам, влюбился в вас, забыв обо всем на свете. Обещайте ему все и сейчас, делайте это только для него, этого теперь единственного для вас, сейчас, актера. Рождайте конкретные действия, поступки, показывающие, что только он вам нужен и только он необыкновенный. Пробуждайте и развивайте в нем его безумный эгоизм. Они очень падки на это. На чувство своей значительности и превосходства.

Страшный поцелуй актера — его длинный, засасывающий поцелуй на репетициях... кормите его необычным и наполняйте глубоким, шокируйте его, сбивайте с ног, загоняйте его в рискованные ситуации стресса и страха, чтобы у него не было времени на план, на тактику, на размышления и логику. Облучайте его небывалой Правдой — это как ренген для вас. Тогда актер теряет свою «убийственную силу», когда он гонимый, когда он постоянно, каждую секунду должен выживать на репетициях, в экстремальных ситуациях риска. Каждая репетиция-встреча с актером это соревнование и прорыв к неизвестному. Ругайте их и разъединяйте. Он, актер, боится неизвестного, он боится раздеваться психически и психологически. Срывайте с него эти маски, которые прилипли к нему и как сотни щитов закрывают его сущность, его настоящее Я. И вот, когда актер станет беззащитным, когда он голый, когда уже не нужно играть, и он испуган, как дикая птица с воли, которая попадает в сетку — тогда и происходит встреча со своим Я.

Изменяйте актерам, влюбляйте их в себя, поддерживайте их дрожание и ужас перед вами и бросайте их первыми.

Возбуждайте их сексуальность и их тайно спрятанные эмоции и чувственные импульсы, разбивайте им сердца. Пусть начнет литься кровь с их закрытых далеких дебрей-туннелей. Тогда, когда вы будете бессердечными и жестоко-циничными и не моральными по отношению к актерам, тогда есть шанс на спасение для вас.

Убивайте их медленно и быстро, охотитесь за ними, ставьте им капканы, приманки и западни, распинайте актеров, не давайте им жить и дышать полной грудью, съедайте актера, высасывайте из него все соки и силы. Спите с актерами, но обязательно потом изменяйте им, чтобы они почувствовали Боль. Большую боль и тоску за правдой, тоску за преданным Раем. Делайте их то радостными, то грустными, то умными, то глупыми. Не бойтесь унижать их и поднимать вверх и вверх.

Боготворите актера. Отдавайте ему все соки своей любви каждый день и ночь, чтобы потом он, как Анна Каренина или Эмма Бовари, бежал и удирал от своих мужчин, женщин, бросал семью и детей и гнался за вами. Чтобы актер хотел быть вашей собакой, рабом и рабыней, попрошайкой и проституткой, потому что он и есть таким по сути.

Развращайте актера, делайте из него все большего монстра и изменника. Чтобы он ужаснулся и не хотел ним быть. Пусть он и дня не сможет быть без вас. Делайте его зависимым и злым. Развивайте его интеллект через лекции и поиск потерянной морали для него. Делайте его добрым, потому что он боится быть плохим, тогда у него возникает протест. Стыдите его, находите, где в нем находится Совесть, пробуждайте ее. Актер должен восстать. Сделайте так, чтобы у него возникло чувство, что он, актер, хочет покаяться. Убейте в актере веру и потом к нему прийдет настоящая Вера.

Нужно уметь спать с актером, и в одно и тоже время, не делать это физически. Флиртуйте, играйтесь с ним, доминируйте, а также не бойтесь отдать инициативу. Постарайтесь никогда не жениться или не выходить замуж за актера (но бывают исключения, когда эта встреча равного с равным).

Не давайте им много говорить, как только у них есть возможность говорить — это как гипнотическое пение, которое нельзя остановить и под которое все попадают, как под внезапную сильную грозу дождя и у вас нет места, где можна переждать эту бурю.

Меняйте тактику с ними, не бойтесь сказать — я не знаю, я учусь у тебя, ты лучший, чем я, ты добрее, ты и только ты, сейчас для меня главное. Ты необыкновенный, я счастливый с тобой... тогда из них выходит то, что пряталось от вас и от него, тогда актер расширяется в длину и поднимается, и тогда не стоит вопрос — живой он или не живой.

Бойтесь грязных и пьяных актеров. Потому что через их мутные глаза тяжело разглядеть их настоящую сущность, но вы видете их жестокость, как у Цербера, как у надсмотрщиков концентрейшн лагерей (сколько таких актеров работает в больших театрах?)

Находите в их группах скрытых лидеров и уничтожайте этого лидера, его свержение должно произойти при всей группе и выбрасывайте его вон. Создавайте своего лидера — Актера из будущего. Ведите себя без сожаления, жестоко и круто с основной массой бездарных актеров, этих ослепших и примитивных, безразличных говорящих голов и их представителей союза защиты актеров, администрацией, дирекцией и дрессировщиками этих актеров в цирке, потому что их цель только одна — цирк должен быть заполненный, билеты должны быть проданы, актеры-звери должны прыгать на арене, отрабатывать номера и потом они счастливо, усталые расходятся в свои клетки, где ждут следующего вечера.

Если вы встретили ленивого актера — как разбудить его лень? Что делать с безразличным актером? Что делать с цинично-продажным актером? Эти вопросы вы будете решать самостоятельно.

Запугивайте пугливых, уничтожайте пошлых, но пытайтесь внедрять в них великие идею и ставить серьезные задачи, открывайте им перспективу и учите их видеть невидимое,

Актеры боятся смерти и грехов, как никакие другие люди на земле, даже не так смерти, а как вскрытие своих тысячных мелких и больших Предательств, накопившихся в жизни и на сцене. Они пропитаны, как мягкая ткань, которой вы вытираете пятиметровую лужу крови. Их ткани и сосуды напитаны этой кровью Предательства. Их суть, суть актера предавать, изменять, обманывать, играть и еще раз играть, они заигрались, завертелись и потерялись. От этой потерянности Они стали мерзавцами, убийцами, заговорщиками, интриганами. Скольких больших и малых режиссеров в истории мирового театра разных стран и эпох - они предали, искусали, соблазнили, трахнули, влюбили, порезали и бросили. Они извиваются как змеи. Актер — змея вот в чем опасность. Они мстят нам за что-то несбывшееся свое, коверкают наши судьбы. Они доносили на нас и распространяли сплетни и радостно праздновали свою чумовою победу, когда заваливали и сталкивали в пропасть Художника. Но все имеет свой ответ и цену... появляется новое и бунтующее поколение честных режиссеров, для которых мы сегодняшние должны Умертвить эту традицию, подготовить им почву.

Мы каждый в отдельности делаем это и я тоже — уничтожить этих предателей актеров, этих рабов актеров. И поэтому мы должны делать эти большие пожарища, поджигать эти театральные дома, чтобы эти зарева, отражения увидело будущее поколение.

ПС

вопросы ко мне от меня

  1. любишь ли ты актеров?

- люблю и ненавижу

  1. знаешь ли ты природу актера?

- нет и да.

  1. Хотел ли ты быть актером?

- нет.

  1. Когда предают актеры?

- у каждого по разному.

Как часто?

- всегда.

  1. Есть ли исключения?

- есть. Исключения бывают 3 к 97.

  1. Не боитесь ли вы что актеры восстанут против таких как ты?

- они давно восстали.

  1. Есть ли выход?

- есть

  1. какой?

- я не знаю...

  1. какого актера вы видите в идеале?

- тяжело ответить, подобрать слова... может это -

Ребенок, ангел, Иисус, а не Иуда, сердце ангела, чистота ребенка, добрось, честность, борьба за правду, милосердие, смелость, умный, открытый, религиозный, моральный, интеллектуальный, не предаст, не убьет, не прелюбодействует, любит планету Земля и свою родину, глубоко любит отца и мать, справедливый, харизматичный, сопереживающий, сочувствующий, знахарь, шаман, революционер, нежный, сильный, защищает права и свободы людей, любит животных и цветы (растения), защищает бездомных и бедных, трудоголик, верный, знает — чувствует что такое любить, умеет жертвовать, проповедник, всегда прийдет на помощь, выносливый, сверкающий, солнечный, сумрачный, веселый, грустный, счастливый, мудрый, удивленный, иррациональный, прекрасный, с горячей и холодной кровью, открытый ко всему новому, гипнотический, глубокий, прозрачный, совестливый, дикий, поющий, молчащий, актер, которому сняться сны, не завистливый, не робот, не циничный, не равнодушный, не интриган, не подлый, актер, который может покаяться.

Те актеры, которые согласны или частично согласны с этими текстами имеют возможность задуматься и восстать с этого лагеря рабов-гладиаторов (а первично, так раньше и использовали артистов). Сейчас только изменились формы и вместо арены колизея, новые трансформированные сцены театров. Но также зритель платит деньги и идет за зрелищем и удовольствием, за острыми чувствами. Смотреть на извечную историческую битву-гибель актеров-гладиаторов, героев. Смотреть, как они здесь и сейчас умирают в борьбе за жизнь, эти «счастливые и проклятые».

В этом замкнутом круге иногда рождаются взрываются и другие Актеры. Это актеры-повстанцы, которым нечего уже терять, имя одному из них Спартак. Актер-Спартак это и есть новый вид актера будущего, Актер-пророк, Актер-автор. Из него, как из кокана гусеницы рождается Режиссер-реформатор, Режиссер-повстанец, Режиссер-миссия. Тот, кто вырос и прошел эти ужасы существования среди актеров, кто родился и жил в этой среде, тот поймет меня... А приходящих молодых актеров старые учат, как лучше обманывать, унижаться, как сделать этих молодых такими как они. Этим молодым актерам, которые уже на своей шкуре и своей кровью знают, что такое вернуться в казармы и клетки зверей, возникает главный вопрос — вопрос о восстании, жизни или смерть? Свобода или забвение? Правда или харакири? Харакири — становиться, как Правда. Это идеальный путь... Вставай, вставайте, бунтуйте, живите на полное сердце, дышите, поднимайте восстание в своих театрах, спускайте с себя загрязненную кровь и рождайтесь для лучшей Судьбы.

И еще. Когда-то я раскрывал такую ужасную метафору спасения о театре. Напоминаю себе и вам эту историю...

Есть большие театры-комбинаты, театры-фабрикии, которые выпускают планово театральную продукцию, в которых живут и работают актеры, техники, администрация и продуценты. И есть институты и академии, где учат будущих актеров и обслуживающий персонал, но настанет один день … в моем воображении, когда закроются эти театры и академии и начнется их осада. Это моя теория Холеры. Чтобы туда пришли другие честные Художники. Эти театры, как правило закрыты для них и если туда попадают эти честные Художники, то там их перевоспитывают и видоизменяют до такой степени, что они превращаются в обыкновенных или же совершают побег в свое одиночество.

В этих гигантских гробницах-театрах находятся крысы актеры, и если к ним попадают молодые, открытые, талантливые, у которых горят глаза, которые жаждут искать истину и биться за правду, биться за правду, Эти крысы-резиденты театров пускают их в свой удушливый прогнивший, провонявший неправдой мир, но только с одним негласным условием — ты станешь один из нас, ты будешь такой как мы. И они кого сразу, а кого постепенно за 3-10 лет заражают своими сладкими укусами - этих молодых и диких пришельцев. Их укусы и трупное дыхание входит в эту буйную молодежь, в эти горячие головы. Они заражают им кровь и сердце и ждут когда со временем эти станут мутантами, когда они также с завистью будут косится на новых и злиться на них, на этих чистых, кто пришел после них. И в их душах движется этот страх, ненависть и мщение — почему мы упали, почему у нас не сложилось, почему остались загрязненными, а эти должны выжить...?

И хотя в театрах лицемерие и обман о любви друг к другу и уважении зашкаливает — не верьте им «молодые и нетронутые», не верьте этим улыбкам и братству рабов в оковах. Это, как евнухи, которые все время находятся в психологически-психическом стрессе возле женщин — не могут их тронуть и оплодотворить (удовлетворить), потому что пенисы у них отрезаны и давно выброшены в помойную яму. И когда рядом появляются молодые с сильной эротичной, эмоциональной системой и интеллектуальной потенцией, то евнухи мечтают их уничтожить, оскопить, как когда-то это сделали с ним. Вот этом механизм который был и во времена Эврипида и после времен Шекспира. И находится сейчас в этих театрах.

И вот почему сейчас в моем воображении эти институты и театры в осаде. Прометей, Спартак и новые («молодые и нетронутые») обложили их территорию. Их Троя в осаде. У них уже мало воды и припасов еды и время работает против них, но театры их на замке. Тогда в моей голове - я рассыпаю возле их театров и внутри театров эти «нацистские конфеты», у которых сверху шоколад, а в средине яд. Это для вас голодные крысы-актеры, которые так падки на славу и подарки.

Крисы-актеры накидываются и поедают это наше предложение, они едят эти конфеты и умирают. Умирают кто быстро, кто в конвульсиях долго, прощаясь с прошлым. Кто хитрее и умнее, а как правило это администрация и менеджмент и премьеры-актеры, те прячутся по норам, которые глубоко вырыты за эти годы и столетия предыдущими крысами. Они выгрызли под театрами и вокруг тысячные коммуникации в темноте тайных ходов. Они засели глубоко в бункерах. Как их выманить оттуда? Как вытянуть с этих утроенные гнезд-нор? Где находятся и спрятаны их царь и царица и их яйца и жало?

В моей разгоряченном воображении ( а я не боюсь их, потому что не для них этот текст!) - Спартак спускает туда отравительный газ в их норы и лабиринты-коридоры. Все. Дальше тишина. Они уничтожены. А дальше дело техники. Дальше прийдет команда спасателей, которые вынесут их смрадные труппы из театров, соскоблят и очистят стены, сцену и кресла, которые проникнуты их запахом и тенями.

Все сдерется и дезактивируется, как после радиоактивного выброса. Театры и академии опечатываются. Они должны во времени отстояться... Зависнуть...

Когда открыть эти двери и кто прийдет туда? С какими идеями и помыслами? Какие будут эти новые люди, новые актеры и режиссеры? Что ждет их? - вопросы на которые должны отвечать вы. Но этот «великий шрам», эта память про гигантскую катастрофу в театре будет известна всем про этот «великий террор» в искусстве: зарево от пожарищ останутся...

В Театре будут складываться новые тексты, будут искаться новые формы и адекватный художественный язык соответствующий вашему времени.

Андрий Жолдак

РЕЖИСЕРВИСТАВИМАЙСТЕР-КЛАСИПРЕСАНОВИНИКонтакт

Copyright (c) 2010 Свобода Жолдак Театр. All rights reserved.

Создание сайта — Attracti